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C2 (old): Crear Música con Seguridad y Fluidez (Armonía y Composición)

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  1. Inicio

    ¡Bienvenido!
  2. Disclaimer
  3. Descargas
  4. Cómo usar la plataforma
  5. Cómo subir las tareas y comentar
  6. Capítulo Preparatorio
    ¿Qué debería manejar para comenzar?
  7. Materiales Preparatorios
  8. Breve Repaso de los Fundamentos
    11 Temas
  9. Capítulo 1
    Melodía: ¿Qué es una Buena Melodía?
    7 Temas
  10. Armonía: Los Acordes de 7ma
    18 Temas
  11. Ritmo: Las Métricas Usuales
    7 Temas
  12. Video - Lección: Aplicación Final
  13. Capítulo 2
    Melodía: Disonancia y Consonancia
    9 Temas
  14. Armonía: Dominantes Secundarios (Tonicalización)
    8 Temas
  15. Ritmo: Texturas en el Acompañamiento
    9 Temas
  16. Video - Lección: Aplicación Final
  17. Capítulo 3
    Melodía: Cromatismos
    8 Temas
  18. Armonía: Otras Formaciones de Acordes
    9 Temas
  19. Ritmo: Ritmo Armónico
    4 Temas
  20. Video - Lección: Aplicación Final
  21. Capítulo 4
    Melodía: 2das Voces
    7 Temas
  22. Armonía: Los Modos y las Tensiones
    15 Temas
  23. Forma: AABA
    8 Temas
  24. Video - Lección: Aplicación Final
  25. Capítulo 5
    Melodía: Tensiones en lo melódico
    6 Temas
  26. Armonía: Intercambio Modal
    16 Temas
  27. Arreglo: Planos y Roles
    12 Temas
  28. Video - Lección: Aplicación Final
  29. Actividad Final: Una Canción Hecha y Derecha
  30. Contacto
    Soporte vía WhatsApp
  31. Sugerencias y Reporte de Fallos
Lección Progress
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Caso 1

La primera armonización está mas centrada en Bb. Usamos el I, VIm, IIm, IIIm y IV. Las notas que se han tratado como disonancias, es decir, que no son parte del acorde del momento, han sido marcadas con color. Es interesante como el compás 3 genera movimiento acelerando el ritmo armónico.

En cuanto a la disposición, se buscó una buena conducción de voces, es decir, que cada nota del acorde anterior se mueva a la mejor posición posible del acorde siguiente: ley del mínimo esfuerzo.

Caso 2

En la segunda solución planteamos Gm como centro armónico. Utilizamos tanto el Vm como el V7, para darle variedad armónica y mostrar ambos efectos, el mas blando y el mas duro – cadencial. De hecho, terminamos con una cadencia II – V – I.

Algo interesante es que hay mucha variedad en el ritmo armónico, lo que le da dinamismo. El bVI del final (Eb) nos da un impulso extra (e inesperado, sorpresivo) para volver a la tónica con mas fuerza en la repetición. En este caso el voicing está hecho para que sea tocable en guitarra.

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