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CC1-E: Contrapunto por especies y su aplicación compositiva

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  1. 📹 Bienvenida
  2. Módulo 0: Preparación

    📹 El método de especies
  3. 📹 Consonancia y disonancia
  4. 📹 Tipos de movimiento
  5. 📌 Resumen del Módulo 0
  6. Módulo 1: primera especie
    📹 Línea y Cantus Firmus
  7. 📹 Reglas fundamentales de la primera especie
  8. 📝 Ejercicios preparatorios para la primera especie
  9. 📹 Inicio y final del ejercicio, y tratamiento de las consonancias perfectas
  10. 📹 El medio del ejercicio
  11. 📹 Contrapunto por debajo
  12. 📝 Ejercicios de primera especie
  13. 📹 Contrapunto modal
  14. 📹 Ejercicio modal
  15. 📝 Ejercicios modales en primera especie
  16. 📹 Añadiendo ritmo a un ejercicio en primera especie
  17. 📹 Relajando las reglas
  18. 📹 Ornamentación libre
  19. 📌 Resúmen del Módulo 1
  20. 📌 Pautas para la autocorrección en primera especie
  21. 📝 Ejercicio libre
  22. Módulo 2: Segunda especie
    📹 Explicación del concepto detrás de la 2da especie
  23. 📝 Ejercicios preliminares en segunda especie
  24. 📹 Primera disonancia: nota de paso
  25. 📹 Segunda disonancia: Bordadura o floreo
  26. 📹 Inicio y final del ejercicio en segunda especie
  27. 📹 Continuación del ejercicio
  28. 📹 Paralelismos ocultos
  29. 📹 Ejercicio completo
  30. 📝 Ejercicios de segunda especie
  31. 📹 Relajando las reglas y añadiendo ritmo en segunda especie
  32. 📝 Ejercicios libres en segunda especie
  33. 📌 Resumen del Módulo 2
  34. 📌 Pautas para la autocorrección en segunda especie
  35. Módulo 3: tercera especie
    📹 Tercera especie: introducción
  36. 📹 Disonancias en 3ra especie
  37. 📹 Giro de fux (doble bordadura)
  38. 📹 Nota cambiata
  39. 📹 Paralelismos ocultos
  40. 📝 Ejercicios preliminares en tercera especie
  41. 📹 Ejercicio completo (CP en voz superior)
  42. 📹 Ejercicio completo (CP en voz inferior)
  43. 📝 Ejercicios en tercera especie
  44. 📹 Especie “2 y 1/2” (tercera especie ternaria)
  45. 📹 Aplicación libre: bajo y melodía
  46. 📝 Ejercicios libres en tercera especie
  47. 📌 Resumen del Módulo 3
  48. 📌 Pautas para la autocorrección en tercera especie
  49. Módulo 4: Cuarta especie
    📹 Concepto detrás de la cuarta especie: suspensión o retardo
  50. 📹 Suspensiones superiores
  51. 📹 Suspensiones inferiores
  52. 📹 Suspensiones consonantes (síncopas)
  53. 📹 Posibles paralelismos ocultos
  54. 📹 Ejercicio completo en cuarta especie (1)
  55. 📝 Ejercicios en cuarta especie
  56. 📹 Ornamentación de la suspensión
  57. 📹 Ejercicio completo en cuarta especie (2)
  58. 📝 Ejercicios en cuarta especie con ornamentación
  59. 📹 Aplicación libre: suspensiones sobre un pequeño colchón a 4 voces
  60. 📝 Ejercicios incorporando suspensiones en un colchón armónico
  61. 📌 Resumen del Módulo 4
  62. 📌 Pautas para la autocorrección en cuarta especie
  63. Módulo 5: Quinta especie
    📹 Concepto detrás de la 5ta especie
  64. 📹 Ejercicios preparatorios: combinando 2da y 4ta especie
  65. 📝 Ejercicios preparatorios: segunda y cuarta especie
  66. 📹 El problema del ritmo
  67. 📹 Ejercicio completo en quinta especie (1)
  68. 📹 Ejercicio completo en quinta especie (2)
  69. 📝 Ejercicios de quinta especie
  70. 📹 Aplicación libre: Contrapunto a una canción
  71. 📝 Contrapunto a una canción
  72. 📌 Resumen del módulo 5
  73. 📌 Pautas para la autocorrección en quinta especie
  74. Módulo 6: Tres voces
    📹 El trabajo a 3 voces: acordes posibles y nuevas libertades
  75. 📹 Ejercicio: CF+1+2 (dos partes en redondas y una en blancas)
  76. 📹 Ejercicio: CF+1+3 (dos partes en redondas, una en negras)
  77. 📹 Ejercicio: CF+1+4 (dos partes en redondas, una en suspensiones)
  78. 📹 Ejercicio: CF+1+5 (dos partes en redondas, una en florido)
  79. 📹 Corrección de los ejercicios anteriores
  80. 📝 Ejercicios de primera especie contra las demás
  81. 📹 Especies combinadas
  82. 📹 Definición armónica
  83. 📹 Nuevos recursos: corcheas y suspensiones de negra
  84. 📹 Ejercicio: CF+2+3 (una voz en redondas, una en blancas y una en negras)
  85. 📹 Ejercicio: CF+4+5 (una voz en redondas, una en suspensiones y una en florido)
  86. 📹 Ejercicio: CF+5+5 (una voz en redondas y dos en florido) (primer intento)
  87. 📹 Ejercicio: CF+5+5 (una voz en redondas y dos en florido) (segundo intento)
  88. 📝 Ejercicios a 3 voces
  89. 📹 Aplicación libre con cromatismos y dominantes secundarias
  90. 📹 Aplicación libre con mixtura modal
  91. 📝 Ejercicios con dominantes secundarios y/o mixturas
  92. 📌 Resumen del Módulo 6
  93. 📌 Pautas para la autocorrección a 3 voces
  94. Módulo 7: 4 voces
    📹 Planteamiento a 4 voces
  95. 📹 Cifrado en Armonía Tradicional
  96. 📹 Repaso de nuestras libertades (y algunas nuevas posibilidades)
  97. 📹 CF+1+1+1
  98. 📹 CF+1+1+2
  99. 📹 CF+1+1+3
  100. 📹 CF+1+1+4
  101. 📹 CF+1+1+5
  102. 📹 CF+1+4+5
  103. 📹 CF+5+5+5
  104. 📹 Nueva disonancia: La apoyatura
  105. 📝 Ejercicios a 4 voces con Cantus Firmus
  106. 📹 Descartando el Cantus Firmus: 3 o 4 voces en quinta especie
  107. 📹 Melodía dada con cromatismos, a 4 voces (1)
  108. 📹 Melodía dada con cromatismos, a 4 voces (2)
  109. 📹 Liberando el ritmo
  110. 📝 Ejercicios a 4 voces sin Cantus Firmus
  111. 📹 Melodía dada con modos e intercambio modal, a 4 voces
  112. 📹 Melodía dada con modulación, a 3 voces
  113. 📹 Aplicación libre sobre un Standard de Jazz: All The Things You Are
  114. 📝 Trabajo final
  115. 📌 Resumen del Módulo 7
  116. 📌 Pautas para la autocorrección a 4 voces
  117. Apéndices
    📕 Apéndice 1: Colección de Cantus Firmi
  118. 📕 Apéndice 2: Claves de Do y rangos vocales
  119. 📕 Apéndice 3: Modo menor y sonidos obligados
  120. 📕 Apéndice 4: Algunas reglas más rigurosas
  121. 📕 Apéndice 5: Todos los archivos en formato Musescore y XML (75 archivos)
  122. 📕 Apéndice 6: Compilado en PDF de todos los resúmenes

Nuevas disonancias

  • Ahora, con 4 notas contra 1, tendremos nuevas disonancias en nuestro arsenal.
    • Entre todos los modelos básicos, primero tenemos los que combinan saltos consonantes con notas de paso.
    • Si vamos a modelos específicos de la tercera especie, hay dos que destacan por ser resoluciones irregulares de la disonancia: el giro de fux o doble bordadura (o doble bordadura incompleta), y la nota cambiata o simplemente cambiata. Ambas me sirven para conectar una distancia de segunda de un compás a otro, si lo pensamos como una primera especie (Do – Si se convierte en [Do – Si – Re – Do] – Si).
    • En el caso del giro de fux, conviene pensar en que se debe mantener el impulso al resolver hacia el siguiente compás. Así, si quiero bajar, debo comenzar bajando para luego saltar arriba y que esa misma bajada continúe. Ver los ejemplos más abajo.
    • En cuanto a la nota cambiata esta comenzará bajando si queremos bajar, y comenzará subiendo si queremos subir. La segunda nota de la cambiata será la misma de la resolución.
Fig. 6, nuevas fórmulas de disonancia con resoluciones irregulares de la misma.

Paralelismos ocultos

  • Esta vez tenemos más notas y por ende es mayor el riesgo de tener quintas u octavas intermitentes. Pero también tenemos ciertos lineamientos:
    • Es bueno aclarar que hablamos siempre de consonancias perfectas del mismo tipo: dos quintas o dos octavas. No pasa nada entre una quinta y una octava, por ejemplo.
    • Si ambas consonancias perfectas están separadas por más de 4 negras, no hay problema alguno.
    • Si ambas consonancias perfectas están en el mismo tiempo en cada compás (por ejemplo una 5ta en tiempo 2 en ambos compases, como en la figura 7), el efecto será más notorio que si estuviesen en tiempos distintos. El efecto más fuerte es cuando ambas están en tiempo 1, que de hecho sería erróneo al reducirlo a una primera especie.
    • Si ambas consonancias están seguidas una de otra, el efecto será muy notorio.
    • En la figura 7, el único caso pasable es el último, ya que aunque ambas consonancias perfectas están separadas por menos de 4 negras, no hay ningún tipo de patrón y están en tiempos distintos, lo que hace más difícil definir su relación.
  • Como lineamiento general, conviene incluir al menos una disonancia por compás para evitar paralelismos.
Fig. 7, Ejemplos de paralelismos ocultos.

El ejercicio

  • En primera instancia, comenzamos en el tiempo 2 para mayor independencia rítmica.
  • Conviene plantearlo como una elaboración de una primera especie, y es buena idea plantar ciertos pilares primero.
  • Se comienza con 8va en el sistema riguroso, pero como sabemos, podemos tomarnos libertades como comenzar con otro intervalo consonante.
  • Terminaremos siempre en 8va, pero nuevamente podemos tomarnos libertades. Eso si, siempre delinearemos una armonía de tónica al final.
  • En el caso de una tercera especie ternaria, la primera nota del compás será una disonancia y la segunda y tercera pueden ser disonancias o consonancias.

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